二九文学

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第二章 惩罚的温和方式（第7页）

（＂）。

把监禁作为一种方能的刑罚，是与刑罚一效果、刑罚一表象、刑罚一般功能、刑罚一符号与话语这一整套技术格格不入的。

监狱是隐匿晦暗的、充满暴力的可疑之地。

“这是一个晦暗之处。

在这里，公民的眼睛无法清点受刑者，因此，作为做戒的数字也就无处寻觅。

…相反，如果能够既不增加罪行的种类而又增加惩罚的做戒作用，那么就能最终使惩罚变得不那么必要了。

实际上，监狱的晦暗性变成了公民挑衅的一个对象。

他们很容易猜想，在那里有各种不公正的事情发生。

……一个为公众的利益而制定的法律，非但没有引起人们的感激之情，反而继续激起人们的不满，那就肯定有问题”

（。

345）。

监禁应该像今天这样涵盖介于死刑和轻微处罚之间的整个惩罚领域，这种观念是当时的改革者还不能很快认识到的。

问题是，在很短的时间里，拘留就成为基本的惩罚形式。

在1810年的刑法中，它以各种形式占据了介于死刑和罚款之间的几乎整个惩罚领域。

“新法律所接受的刑法体系是什么呢？是表现为各种形式的监禁。

确实如此，可以将刑事法典中所保存的四种主要刑罚做个比较。

强制劳动是一种监禁。

苦役船是一种露天监狱。

对轻罪的拘留、软禁、监禁在某种意义上只是同一种惩罚的不同名称”

（）。

而且，拿破仑帝国立即决定，将法律所规定的这种监禁，按照一种完整的、刑法的、行政的和地域的等级付诸实施。

最低级别是监禁于市镇治安所，任何一个治安官均可决定；在县一级，则设拘留所；在省一级，设教养所；在全国，设若干关押长期囚犯或被判一年以上监禁的轻罪犯的中央监狱；在几个港口，设苦役船。

一个宏大的监狱体系设计出来了，它的各种级别将严格地与中央集权的行政管理的各种级别相吻合。

断头台（在那里，受刑的罪犯的肉体听凭通过仪式表现出来的君主的力量摆布），惩罚剧场（在那里，惩罚的表象能长久地对社会产生作用），被一种庞大的、封闭的、复杂的等级结构所取代，而这种结构则被整合进国家机器之中。

一种全然不同的实体，一种全然不同的权力物理学，一种全然不同的干预人体的方式出现了。

在复辟时期和七月王朝时期”

，除了个别例外的时刻，法国的监狱里总是关押着四十万到四十三万名囚徒（大约平均600名居民中就有1名囚犯）。

这种高墙不再是保护性的围墙，不再是象征着权力和财富的高墙，而是被仔细地打上封印记号的，无懈可击，无缝可钻的高墙，是由当时相当神秘的惩罚工程所封闭起来的。

它将变成处于19世纪城市边缘甚至中心的、惩罚权力的单一形象。

这种形象既是物质的又是象征性的。

早在执政府时期——，内政部长就曾授命调查研究已经发挥作用并能用于不同市镇的各种‘王全场所”

。

几年后，为了修建这些维护新的社会秩序的新城堡，使之符合它们所体现和维护的权力，拨出和分配了大笔钱财。

而拿破仑帝国实际上把它们用于另一种战争（见）。

在整个18世纪，一直在修建它们，其方式不那么招摇，但却更坚定持久。

总之，在二十年间，制宪议会明确阐述的原则——即刑罚应是特定的、适当和有效的，应在每一次实施后都对一切人有所教益——转变成除必须以死刑制裁的罪行外应用于一切违法行为的拘留的准则。

18世纪所梦寐以求的、能够对公众的心灵产生重大影响的惩罚剧场，被这种庞大统一的监狱机器所取代。

由巨大的监狱建筑所组成的网络很快就遍布法国和欧洲。

但是，对于这种魔术来说，20年的时间或许太长了。