二九文学

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第二章 从阿劳卡尼亚的冷雨中起锚从死亡中萌发的一棵新芽（第10页）

这个沉默寡言的瘦高个儿男孩儿一言不发，耐心地等了3个小时，才失望地离开。

但这不是一个肯轻易认输的孩子，第二天他又去了。

“真是不巧，”

女秘书告诉他，“加夫列拉在家，但她头疼，不能接待客人。”

准是这孩子满脸的沮丧和失望感动了她，她亲切地问他有什么事，能不能把他写满诗的练习本留下？“不过，我想和她当面谈谈，我想听到她的意见。”

孩子结结巴巴地小声说。

秘书请他几个小时后再来看看。

几个小时后，孩子准时敲响了米斯特拉尔家的大门。

这位身材颀长的夫人来自南方麦哲伦地区白雪皑皑的彭塔阿雷纳斯，在圣地亚哥“花奖赛诗会”

上刚荣获了鲜花、桂冠和金质奖章。

女诗人亲切地对他点头致意，他的诗她读过了而且也修改过了。

她肯定地说，这是一个真正的诗人写的诗。

接着，她补充道，她还从来没对任何人做过这样的评价。

她对内夫塔利·雷耶斯说起托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、高尔基……她把自己最推崇的作家介绍给他。

后来她还不时地送几本书给他，全是被她视为世界文学中最不同凡响的俄国文学作品。

从此，这些俄国作家就成为内夫塔利·雷耶斯，也是后来的巴勃罗·聂鲁达最喜爱的作家。

他们的作品成为他生活的教科书，陪伴了他一生。

从这些俄国作家那里，他不但学到了应该怎么写文学作品，而且，懂得了应该怎样认识社会，学会了倾听来自底层的呼号。

从此，他那双眼睛总是大睁着，为了看清世上的一切。

当他还是十五六岁的少年时，就已经认识到社会的不合理。

认识到，要改变这个不合理的社会就要从一个否定它的大写的“不”

字开始。

除了读文学书外，他还热心地读那些反专制独裁、抨击不合理社会的政治书籍。

他的诗逐渐开始带有一种社会诗人的色彩。

1920年，在《南方的森林》杂志上发表了他的《农民的手》，这首诗表现了他对社会问题的关注和思考。

它不是这类诗的第一首，但在这首诗中，社会诗人的特点已经非常鲜明。

加夫列拉·米斯特拉尔是内夫塔利·雷耶斯的引路人。

两位智利伟大诗人的友谊就这样从特木科开始，然后是巴塞罗那、那不勒斯……在为真理而奔走呼号的数十年共同斗争中，他们结下了经受住艰苦岁月考验的、牢不可破的友谊。

20世纪60年代，那时加夫列拉·米斯特拉尔已经去世。

在北方安托法加斯塔的一所中学，聂鲁达听孩子们唱以他的诗谱成的歌。

一位当地诗人问孩子们：“你们唱的是智利最伟大的诗人的诗吧？”

一个小女孩儿回答：“不，我们唱的是聂鲁达先生的诗……智利最伟大的诗人是加夫列拉·米斯特拉尔。”

聂鲁达笑起来，他抚摸着小女孩儿的头对那位诗人说：“我们要去霍萨发特山谷霍萨发特山谷，加夫列拉·米斯特拉尔的墓地。

把孩子们的话告诉加夫列拉……她一定会非常高兴！”

内夫塔利·雷耶斯的诗作写满了一本又一本练习本。

他是一个写诗而且致力于发表的极为认真的初学者，他向各种杂志投稿。

他最初的诗是一些半押韵的词句。

在他的学生练习本上有一首未能免俗的《夜曲》，是在他14岁以前发表的。

从此，初学者就开始摸索着前行。

1918年，圣地亚哥《跑吧——飞吧》杂志发表了署名内夫塔利·雷耶斯的诗《我的双眼》，在同一年，又发表了他的3首诗。