二九文学

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第1060章 轮番探班（第2页）

孟轻舟猛的一把抱起紫萱，恶狠狠的说道：“行，今儿我豁出去了，一会直到你满意为止，够诚意了吧！”

童丽雅捂嘴轻笑，在老孟腰间拧了一下，人却跟在他身后，一起进了房间；

第二天一大早，孟轻舟就被小骨给拽了起来，然后把瑶瑶往他手里一送，娇滴滴的亲了一下转身走人；

“瑶瑶今天就交给你了，我去公司处理事，下午才回来！”

在家老老实实的当了一天的奶爸，七点的时候，张楚提醒他该出门了，孟轻舟才把女儿交给小圆脸；

“真不陪我去啊，今儿个晚上范兵兵可是在场哦。”

热芭换好衣服从轻舟身边走过，听他说的无耻，狠狠的啐了一口，“谁说没人陪你去了，大叔，你那点小心思没用，走吧。”

老规矩，两人没走红毯，而且时间也掐的刚刚好，他们上去不到两分钟，孟轻舟还没来得及招呼于东几人，电影开始了；

又是一部原时空没看过的电影，老孟也想看看，裤子为之叫屈的潘金莲究竟是什么成色；

谷嫿开篇就是最有争议的圆形画幅，孟轻舟开始还有点不适应，但随着剧情展开也就忘了，毕竟大炮是一名老辣的商业片导演，就算玩一把实验，也不会损失掉电影本身的可看性的。

画面也不是宣传所言的故意营造偷窥感，反而，为了防止产生类似管中窥豹的不适感，在拍摄前故意测试了画面和调度，最终呈现出的扇面画一般的构图还是挺美的。

毕竟为了构图让观众适应，摄影和美术还是花了很多心血的，影片中能很明显地看出这种美感。

筹备《潘金莲》的时候，冯剧刚就把圆形画面这个想法说给所有人听，不论是华艺高层还是原着作者刘镇允，都对此表示反对。

毕竟，这种出格的表现形式，对观众不是挑战，而是挑衅。

当时，整个剧组只有摄影师罗磐站在冯剧刚这边。

大炮的倔劲最终还是说服了所有人。

对观众来说，这个圆形画幅到底有什么新意，仅仅是加一个圆罩吗？

不是这样的，圆形画幅的创新不是体现在画面由方变圆，而是体现在通过画幅了转换构建了一个截然不同的美学系统。

看似只是换了一个画幅，表演、打光、布景都必须与之配套，一个圆圈，其实是将许多旧的理念都颠覆了。

甚至可以这么说，圆形画幅就是这部电影的“眼”

，看不懂圆形画幅，就不可能理解《我不是潘金莲》

颠覆首先体现在观影体验上，长方形的画幅给人一种全景感，有身临其境的感觉。

这一点上更突出的是环幕，通过弯曲的弧度和超长的跨度将观众的视觉包围，更强化了观众的临场感。

但是圆形画幅是对临场感的颠覆，所以，观众在观看《我不是潘金莲》时，始终无法融入故事，与剧中人物和情节会有一种疏离。

为了维持这种置身事外的疏离感，电影中几乎没有出现过特写镜头，出现了大量的远景、全景。

看到中段的时候，孟轻舟就知道裤子这次又是吃力不讨好了，电影没什么问题，故事讲的也不错，但其间的内涵，就值得深思了；

电影里体现出的立场，就跟xx日报二版的那些评论员文章一样，当了吹鼓手，以大领导痛心疾首邹眉头的口味，要求各级干部给我听好，要做到一二三四，总之一切为了人民。

都知道他说的确实他妈的道理，但是屁用也没有。

这样的伪善立场，真的非常的恶心。

这也不是冯剧刚第一次如此伪善。

这是一个中年老男人对待这个世界几乎唯一面目：我把握不住社会真实，我感受不到普通人的情感，那我就努力往正确的方向靠吧！

《我不是潘金莲》和冯剧刚这些年所有创作的作品一样，有一个共同的问题，也是他电影最大的问题，不真诚，没人情味，无法打动人。

《私人定制》如是。

模仿老干部、雅俗之辩、环保口号，看上去在直面社会问题，却没有一个切中当代人真正的情感痛点。

王硕的剧本也不过如此，除了发家的京味幽默，与我们真实的内心感受离题万里，和一个个挠痒痒的小品没有本质区别，甚至一个关于孝顺的命题，有宋单单表演加持，最后都变成了可耻无能的煽情段落。

《老炮》是管湖的作品，但精神内核是冯剧刚的，这是最符合他做人风格的一部作品。

表面上讲规矩，并要求别人讲规矩，其实讲的是我的规矩。

找人家借钱不敢开口，还骂人家一通，说看不起自己；出了事在医院没钱，人家送钱来了，他骨气好像躲起来了？一句屁话没有，这特么就是老炮的德性。

他自以为孤独斗士，拿东洋刀砍小混混的老年唐吉坷德，却不争气把举报信给了中纪委，说到底还是对更大权力的迷恋狗而已。