二九文学

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4 花一年时间拍出的电影半天定生死三天定成败（第2页）

“我对电影是外行，今天碰到小赵，正好请教一下。”

丁一夫谦虚地说，“如今大家都在批评，说中国电影粗制滥造。

为什么会这样呢？中国人连原子弹都造得出，难道不能认认真真拍几部电影？”

“我认为有两个原因。”

赵晓宇毫不顾忌地续上一支烟，“第一，是咱们的基本功太差。

罗马不是一天建成的，好莱坞更不是。

论大牌导演与一线明星的实力，咱们和国外的差距似乎还不大。

但是，我们的剧组人员，包括服装、道具甚至群众演员，比人家可差了一大截。

如此一来，基本功就不扎实了。”

赵晓宇接着说：“这几年中国电影的井喷行情，把我们的弱点暴露无遗。

每年成百上千部电影的产出，需要多少摄影师、服装师、道具师，以我们的人才储备根本不够。

到头来，一个刚从电影学院毕业的大学生，就能担任一部电影的摄影；一个卖盒饭的民工跟导演混熟了，也能捞个道具的活儿干。

而在好莱坞，从普通工作人员到助理道具师直至道具师，往往需要七八年的积累。”

赵晓宇又说：“我在好莱坞的一个剧组待过，人家的道具师是常春藤名校的硕士。

就为了剧中一段两人谈话的镜头，道具师专门去图书馆查资料，搞清楚那个年代人们用的茶杯是什么款式。

后来在市面上买不到这种茶杯，又去欧洲的工厂定制了一套。

这在中国，简直难以想象。”

“第二个原因呢？”

丁一夫问。

赵晓宇说：“就是逐利到极致的电影体制，让每一个电影人都心浮气躁。

举例来说，在中国花一年时间拍出的一部电影，结果却是半天定生死，三天定成败。

一个上午的时间审片，要是没通过，直接判死刑了。

上映三天如果票房起不来，院线就会压缩排片率，这部片子的结局也就可想而知。”

赵晓宇叹了一口气：“中国电影的盈利模式太单一，只能依靠票房。

美国的七层窗口发行模式，能保证片方有一个比较长久的收入。

在美国，有影院、有线电视的‘单片付费’频道、有线付费电影频道、家庭录像、有线电视、无线电视及地方电视台等七个窗口，保证电影从上映到下线三年后都能有收入。”

丁一夫拿起筷子给赵晓宇夹菜：“在其他领域，产品的口碑跟销量基本成正比。

可为什么电影市场经常出现叫好不叫座的片子呢？”

“丁总是在说我吧！”

赵晓宇苦笑道。

“随口一问，千万别介意。”

丁一夫摆手说。

赵晓宇弹了弹烟灰：“之所以出现叫好不叫座的现象，就是因为票房定生死的体制。

拿我的片子来说吧，请不起大牌明星，上映之前也没法砸钱做营销，黄金档期更轮不到，上映之后自然冷冷清清。

三天之内票房起不来，排片率锐减，后面几天就更没指望了。”

赵晓宇继续说：“所谓口碑，得靠时间积累。

等积累到一定程度，我的片子早已下线。

这时许多观众通过视频网站再来看这部片子，纵然好评如潮，对我来说却没有一分钱的经济效益。”

“看来你是有刻骨之痛！”

丁一夫笑起来。