二九文学

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三他从哪来（第2页）

，说老实话，培养这样的思维方式需要一段时间的努力，这也就是为什么更多的人都是“不爽就骂”

，为什么有点内容的人压根就只看不说了。

既然中美电影人都是为了赚钱，无分高尚低劣，那我们只好关注其他因素了。

先看最直观的智商和执行力，我不认为中国人在这方面会输给任何人，如果有人就是咬定中国人智商低执行力低下……那就实在没的说了，我将不得不拿出一万个例子来表示中国人的强大，对方再用一万个例子表现“劣根性”

，这事儿就没完了。

用科学的方法来证明，那就是把同样的任务，交给没有受过后天教育影响的100个中国人和100个美国人，看看他们谁完成的好，这个实验没法做，我们通过的现实世界的智力测试和项目完成能力，在侧证中国人不比美国人差，相信这是共识。

至于电影技术，在这个国际化的时代，双方都可以跨国雇佣团队与工作室，人才流动也十分频繁，《长城》即是最好的例子，通过合作与外包，可以相当程度的打破技术壁垒，根本说不清楚电影该算是哪个国家制作的，实际上许多我国团队是拥有好莱坞级特效水平的，虽然无法与漫威超级大片匹敌，但做出令人满意的特效并非难事。

“技术差距”

存在，但那条沟上已经搭起了无数个桥梁，我们的问题不是“中国的好电影没有美国多”

，而是“中国几乎全是小鲜肉，没有好电影”

，不是50和100的问题，是0和100的问题。

在这个问题面前，随着“技术桥梁”

的搭起，技术差距因素单单只能是一个因素，而并非决定性的。

另外一个因素“资本”

，虽然我国电影的预期票房仍然与好莱坞有相当差距，很难出现投资一亿美元以上的大片，但一亿美元以内是拿得出手的，事实上《长城》的投资已经远超这个数字，并且碾压了同期绝大多数好莱坞电影，几乎达到了《银河护卫队》的水平，此外，中国资本甚至已经开始在好莱坞投资，《魔兽》与《金刚：骷髅岛》中都流淌着大量的中国资本血液。

（嗨呀景大小姐好美啊！

为了她去买的票！

）

资本的差距的确存在，但早已没那么大了，在中国电影投资能力内的好莱坞优秀作品数不胜数，不谈那些小成本的优秀故事片，也不说年代久远的电影，近期的《神奇女侠》、《太空旅客》、《异星觉醒》、《血战钢锯岭》等等影片，悉数在中国电影资本能承受的投资区间内，实际上这些电影单在中国的票房与播放授权，也足以覆盖成本了，当然，考虑到宣传发行与院线分账，情况要复杂一些，但这只是量的有限差距，还未达到质变的级别。

许多日韩印度电影也证明了这一点，资本差距并非是决定性的。

也许更重要的是其进口大片的“品牌”

，这也许才是真正的无价瑰宝。

倘若中国拍摄一部《太空旅客》，有勇气第一批进入电影院的人恐怕不多，但正如《摔跤吧爸爸》一样，在这个信息技术高度活跃的世界，优秀且符合市场需求的电影，无论其宣发有多烂，观众都会给他足够的票房。

这一段冗长的论述，在于说明中国目前的市场规模与资本规模，虽然还无法撑起《X战警》、《美国队长》这种级别的超级投资，但至少《太空旅客》这种级别的电影是有投资条件与技术条件的，更偏执一些，拿起《摔跤吧爸爸》打脸是屡试不爽的。

既然资本也不是决定性的，那总该有个决定性因素吧？

一个看似很关键的因素就此浮出水面——

审核。

这个绕不过去的枷锁，的确会相当程度的抑制文化产品的内容深度，内容广度，类型选择，并且会大幅度提高创作难度，许多通顺自洽的剧情逻辑没有资格登上舞台，不得不进行生拉硬扯，失去电影原本的魅力、代入感和智商。

抗日剧在这方面的造诣可谓登峰造极，直至走火入魔，扛着“正确”

的大旗卖着血腥，挥霍着智商。