二九文学

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第三百五十章 皮尔卡丹（第2页）

这对皮尔.卡丹以后的服装生涯起到了不可估量的作用。

迪奥可称为上世纪最重要的时装设计大师，他于1947年提出的“新造型”

为他的成功打下了基础。

经二次世界大战后，妇女们穿着单调：军装化的平肩裙装，笨拙而呆板，带着沧桑和战争的痕迹。

迪奥把它改为曲线优美的自然肩形，强调了丰满的胸、纤细的腰肢、圆凸的臀部，突出和强调了女性的柔美，让女性重新焕发出魅力———巴黎人欣喜若狂，整个世界都注视着迪奥。

1947年，皮尔.卡丹在迪奥公司担任大衣和西服部的负责人，参与了轰动巴黎的“新造型”

的诞生。

他十分敬重迪奥，在迪奥那儿受益匪浅，从中学到了“高尚”

、“大方”

、“优雅”

的服装理念和制作技巧，但他不甘心长期寄人篱下，内心的创造欲驱使皮尔.卡丹于1949年离开了迪奥，去构筑属于自己的王国。

1950年，正是皮尔.卡丹为他以后的时装事业大施拳脚的岁月。

他用全部的积蓄在里什庞斯街买下了“帕斯科”

缝纫工厂，并租了一个铺面，独立开办自己的公司，并很快成了举世闻名的服装设计巨匠。

聊了一会儿，唐宁才开口问道：“卡丹先生，我很好奇，为什么你对中国这么感兴趣？”

皮尔卡丹喝了一口咖啡，然后说道：“其实我去年就来到中国了，很多人都说我的设计里突然增加了很浓的日本风格，但实际上这种突出肩部的造型是我在中国，看到那些东方宫殿华丽的屋角和飞檐才给我带来的启发。

而且我发现中国女孩的气质都非常的好，尤其是旗袍，简直是太天才不过的发明了，这种神奇的服饰好像就是为了中国女孩而设计的，而且也只有中国女孩才能穿出效果，所以我迫切的希望能够有中国女孩加入我的模特团队，可惜无一例外的她们都拒绝了我，并且好像都把我当做了坏人，这让我很伤心。

唐宁先生，您能帮我想想办法么？”

唐宁沉吟了一下说道：“卡丹先生，说句实话，您的这个要求难度真的非常高，因为中国刚刚经历完长达十年之久的文化活动，一时之间的思想观念是很难转变过来的，不用说别的，您看看外面的中国人穿的衣服都是什么样的，就应该会明白这件事的难度该有多大了。”

（未完待续。

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