二九文学

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第637章 大雨将至（第2页）

你们说巧不巧，那天晚上，来了台风，引发山洪......我们两家都给水泡了，说来奇怪，他们家虽然有钱，但造房子却不用心，垮了一半；我们要好一点，后院没了，但前院还是完整；于是他们更来劲了，水没退呢，就继续来闹腾拆墙的事情......对了，你们猜，阿柴在干什么？他从破墙里逃了出来，和我家大黑啃完同一根骨头后就一起去后院守着了！”

......

小县城还有山洪？当然是现编的，最佳编剧还能不会编故事？

这不重要。

在这之后，《误杀》拿下了最佳剪辑、最佳女配和最佳影片，最终收获四个金像奖。

颁奖台上，原本都打算好让出c给宋导演的陈燔直接抓紧了奖杯站在最中央——不装了，我摊牌了！

不过宋导演也不算白来，剪辑师因为签证问题没来，他代领了最佳剪辑（原本计划好的代领人是陈燔）。

这也不重要。

媒体和网络的焦点全部集中在陈燔的那番言论上。

《明报》：“2017年香港电影市场数据显示，好莱坞影片以超过80%的票房占比形成绝对优势，全年票房前十名中仅《误杀》一部港产片入围（注：此处需核实陈燔是否为《误杀》核心主创，原表述存疑）。

这一现象引发业界对本土电影生存空间的深度讨论。

市场现实与产业困境:

1，结构性失衡；西片垄断头部市场的同时，港产片年产量已跌至54部，创十年新低。

影评人周显指出：香港电影的所谓独立性，本质是特殊历史时期形成的混合产物。

2，生存优先逻辑：香港电影工作者总会会长田启文表示："

当本土电影单部平均投资不足500万港元时，讨论艺术独立性前更需解决产业存续问题。

"

3，争议中的发展路径

部分从业者主张强化合拍片机制，认为"

通过内地市场反哺才能重建制作体系"

；另有声音担忧过度商业化将消解港片文化特质。

浸会大学电影学院研究显示，2010-2017年港产片中具有本土意识的作品比例从37%降至12%。

编者按：

市场规律与文化认同的张力，始终是香港电影转型期的核心命题。

如何在开放竞争中保留创作特色，或需跳出"

独立与否"

的二元对立，探索第三条道路。”

.......

《香港影话》：风水墙塌出金像奖最大胆寓言陈燔：动物比人懂台风天！

当《美女与野兽》魔法杖挥出6720万港元票房，《误杀》（注：导演宋余，非陈燔）杀下7000万港纸，看似占据上风，但难掩年度十大卖座电影只有一部港片的困顿。

这已非警钟，而是丧钟。

产业迷思：饿着肚子谈风骨？

资本断流：港产片平均制作费跌至480万港元（2012年为920万），《今晚打丧尸》等本土制作靠众筹续命。