二九文学

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第12章 声音的力量（第2页）

接连失去生命中的两个重要支柱，这种打击对于任何一个女人来说都是毁灭性的。

贾张氏仿佛一下子从天堂坠入了地狱，她的世界变得一片灰暗，无尽的哀伤笼罩着她那颗破碎的心。

如今，她唯一能够依靠的就只有自己年幼的孙子了，作为一个没有丈夫的寡妇，在那个传统观念根深蒂固的社会里，她注定要承受无数的冷眼和歧视。

人们的指指点点、风言风语像一把把锋利的刀子，不断刺痛着她脆弱的心灵。

她深刻地体会到了那种没有男人撑腰的无助感，面对外界的压力和欺凌，她只能默默忍受，无处诉说心中的委屈和苦楚。

或许正是因为经历了如此多的苦难和不公，贾张氏的心态逐渐发生了扭曲。

在剧中，我们可以看到她对孙女表现出明显的不在意甚至有些冷漠；而与之形成鲜明对比的，则是她对孙子近乎变态的极度宠爱。

她将所有的爱都倾注在了孙子身上，试图通过这种方式来弥补自己内心深处的伤痛和缺失。

她无论遭遇什么样的事情，总是会扯开嗓门大声叫嚷个不停，似乎生怕全天下的人都无法知晓她所承受的种种委屈一般！

只要对任意一件事稍有不满，贾张氏便会如同鲁迅先生笔下那位喋喋不休的祥林嫂似的，没完没了地念叨上好几天。

仿佛只有不断地重复诉说，才能够稍稍缓解她心中那无尽的怨念和愁苦。

每回与他人发生争执时，她总会使出浑身解数，务必让自己的嗓音压过对方，之所以如此，实则是源于内心深处对于他人关注的极度渴望。

也能让围观看热闹的人们能够在第一时间就认定她，成为占据道理上风的那一方。

不得不说，她所采取的这种方式倒也颇为奏效。

每当她这般声嘶力竭地吵闹不休、蛮不讲理之时，那些不明就里的围观者们往往真的会先入为主地认为错全在另一方，而她则成了那个受尽委屈、占尽情理的受害者。

这是她的生活方式和生活习惯，都是为了活着，你要说她丧尽天良吧，也不是，在现代人的思想中，就主打的是一个癞蛤蟆跳脚面，也是弱者的挣扎与无助！

她绝对是一个传统的女人，守的是封建礼法的三纲五常，我们不能用现代人的思维去窥探她，去评价她的所作所为。

我们不能觉得时间好像离我们挺近的。

就说她是一个现代女性，做那些行为不符合现代女性的思想行为。

毕竟康熙还和牛顿是一个时代呢！

他们两个的思想能一样吗？

作为一个封建的妻子，在30多岁的时候。

丈夫留下她和孩子，他她能把孩子拉扯长大，而且一生没有改嫁，她守的是心中三纲五常，如果是一个现代的30岁女性有几个人不会再次给嫁的，用现在的思维评价她是本身就是不对的，新中国破除这些用了最起码得30年。

这些事情和许大茂的牵扯不大，但确实是院子里小人物的求生挣扎，哪一个时代都一样，弱者可能只能用声音来代替力量，