二九文学

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第231章 颠覆形象的演技（第1页）

电影里男主角通过不断撒谎和重构记忆来和律师进行心理博弈。

两人的对话导致了每次回忆的场景相同。

比如这场戏，一开始是虚构了一个陌生的行凶者杀死宋佚，打晕胡戈。

第二次行凶者变成了笵伟饰演的父亲。

第三次就变成了胡戈亲自动手。

在相同的场景拍摄不同的内容，这让李瑕回想起了当初拍《生死轮回》的时候，刘叶的花式死法。

现在拍的就是宋佚连续几次在酒店被杀的镜头。

她马上就将迎来第三次‘死亡’。

趁着化妆和还原布景的空隙，祁玉昆向李瑕请教道：

“李导，这部电影构建悬念的方式，我怎么感觉有点像‘罗生门效应’？”

李瑕先是点了点头，又摇头，道：“不全是，罗生门那样的剧情设置，是不同人物对同一事件有不同的描述，最终导致真相变得模糊。

而《看不见的客人》是通过主角个人的多次叙述，导致了事实的自我颠覆。

两者在叙事角度上就不同。”

“当然了，这期间律师也有掺和，不过主视角还是以主角说的为准。”

“这样啊！

！”

祁玉昆若有所思的点了点头，脑海思考着自己那部《殡棺》应该用怎样的方式在制造悬念。

李瑕说完后又看了眼邓朝，果然，还是一脸懵逼的跟着点头。

无奈之下他只好解释得更细一点。

“他说的那个罗生门式的悬念制造，源自小日子导演黑泽明的电影，《罗生门》。”

“而我这部电影的剧情设置，说是嵌套式叙事结构更为准确。

通过多层套娃，把不同版本的回忆嵌套在对话中，形成真假交织的真相迷宫。

观众在看电影的时候，就会发现男主角的谎言像套娃般层层展开，每一次‘修正’都推翻前一个版本的因果逻辑……”

李瑕侃侃而谈，发现他还在皱着眉头，只能捂着额头，举了个例子说明。

“打个比方，主角发生了车祸，随着剧情进展，这场事故‘从对方肇事’变为‘自己过失’，再变为‘还有第三方介入’，后者就是对前者的颠覆。”

“哦~学会了。”

邓朝这才恍然大悟。