二九文学

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242 对耻辱说再见（第1页）

作为艺术家，宋徽宗毫无疑问是成功的，他在艺术界的每名流传千年。

首推必然是瘦金体，宋徽宗在书法上有很高的造诣。

他的书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”

，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。

瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。

赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。

其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。

但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。

既以开创了一大流派的书体。

宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。

以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。

这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

赵佶于花鸟画尤为注意，《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四，可见其偏爱之深。

历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。

赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中，并主要表现为三个方面：

首先，物象意念安排的独特性。

经营位置为画家的总要，所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。

而赵佶花鸟画的构图，时有匠心独运之作，由此开启了南宋刘、李、马、夏在山水画构图方面的改革先声。

其次，写实技法的独特性。

北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见，但在赵佶时代，严格要求形神并举。

“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实”

。

形似以物趣胜，神似以天趣胜，最理想的境界是由形似达到神似。

所谓写生的逼真，不但要有正确的形体，还必须富有活泼的精神。

。

传说赵佶画翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试。

最后，就是诗、书、画、印结合的独特性。

赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。

诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。”

全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。

这首诗题，实际上已巧妙地成了画面构图的一部分，从中可以见出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就。

画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”