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pandalk「菲利普,很精彩的内容。
」林燃拿着厚厚一沓草稿,慢慢看完后不由得赞叹道。
果然大环境才是创作者最好的灵感源泉。
面对一战和二战,茨威格才有创作《人类群星闪耀时》和《象棋的故事》的灵感。
换到无聊年代,他肯定写不出这类型的作品。
同样的,如果在2020年,杰拉德面对的不是海那边的夜夜笙歌,而是zoo摄像头亮起的绿灯,他创作的就不是《了不起的盖茨比》,而是《云端的盖茨比》了。
大背景对作家的重要性毋庸置疑。
此时林燃正坐在赫斯特大厦的高级办公室。
位于第八大道与57街交汇处的赫斯特大厦装饰艺术风格的建筑象徵着传媒帝国的权力。
他们在15层行政套房,透过巨大的落地窗,中央公园的绿意尽收眼底。
只是无论是菲利普·迪克还是林燃,都对眼前景色毫无兴趣。
林燃的注意力全部都集中在手稿上。
而菲利普·迪克,这位科幻界的顶流此刻正缩在昂贵的真皮沙发里,显得局促不安。
他眼神游移,手指神经质地敲击着膝盖上的一个牛皮纸文件袋。
显然哪怕林燃发出了赞叹,菲利普仍然无法确定自己的作品到底是否能指导未来。
因为他觉得这实在太重要,重要到他在创作的过程中几乎窒息。
没错,林燃交给菲利普·迪克和阿瑟·克拉克的任务正是创作一篇小说,基于1960到1990的科幻作品。
时间跨度长达三十年。
前面十年是历史,后面二十年是未来,是基于外星文明的出现变幻莫测的未来。
林燃和二人闲聊时候的说法是:「我希望藉此窥探外星文明的真实意图,我对二位杰出大脑闪烁的伟大灵感非常期待。
」现在,菲利普·迪克和阿瑟·克拉克给出了他们的回答。
随着林燃远赴纽约休息,二人也离开了亨茨维尔的红石基地。
林燃用飞快的速度翻阅完了手中的手稿后感慨道:「很精彩的内容,完美结合了你和克拉克爵士的风格,硬核的科技设定,疯狂的想像。
」菲利普·迪克依然有些不安:「教授,这只是我的猜测,我并不确定我的想法能帮到你。
」厚厚的手稿首页上手写着一个潦草的丶充满涂改痕迹的标题:《被修剪的盆景:1960—1990》「在我的故事里,外星文明它不是降临,它一直都在。
」「它是一把剪刀。
」「是的,一把管理地球的剪刀。
」「在前面的十年,也就是1960到1970的历史部分我重新解读了所有的混乱。
甘乃迪遇刺丶马丁路德金之死丶古巴飞弹危机的化险为夷,我们认为那是剪辑点。
」「外星文明在实时监控我们。
每当人类的时间线即将走向自我毁灭,或者走向某种不可控的极端,它就会咔嚓一下,剪掉那个分支,强行把我们并轨到一个平庸但安全的现实里。
」「所以,我们感到的痛苦丶混乱丶失真,其实是因为我们的记忆和被篡改的现实产生了排异反应。
」林燃看着手稿上的文字。
菲利普·迪克和阿瑟·克拉克用笔触描述了一个被隐形上帝不断修正的世界。
林燃读出了其中散不掉的宗教味道。
「未来则是虚假的宁静。
」「它会让我们进入一个镇静剂时代。
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