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抛开魔幻的外壳来看,《无极》其实是一个挺现实的故事。
“电影的画面拍的太美了,陈导真的很厉害!”
胡戈倒是说了句大实话,不过论及画面感,国内能有人比得了老谋子吗?
陈楷哥?他也不行!
《无极》确实有它值得肯定的地方,布景除了那个蚊香一样的奇葩宫殿,都是很具有美感的,随意截图当壁纸不算过誉。
镜头调度、剪辑、配乐什么的都是专业水准。
从技术的角度来看本片问题不大(特效略有点假但也无可厚非)。
不过华丽的外表实在掩盖不了《无极》内容空洞的大问题。
整部电影的人物塑造绝对在水准之上,由于戏剧化风格的运用贯穿整部影片,这点不论从镜头运用、打光布景方面都看得出来。
同样的,人物表现力也很夸张。
几个主要人物都有爱憎分明的特点。
“光明“大将军应该是最丰满的那个,骁勇善战风流倜傥又是个痴汉(真田广之大叔气质实在很到位,那口蹩脚的普通话也是说的很萌。
“我明天晚上去看,大家早点休息,柳一菲,明天就是你的戏,晚上自己好好想想。”
《无极》的问题很难说清,除了故事的空洞还有开篇的野牛特效,都让观众很不满意。
演员符号化严重,所以被电影观众骂。
电影台词像舞台剧,所以被电影观众骂。
演员表现风格也像舞台剧,所以被电影观众骂。
如果拍成舞台剧,无极是挺好的,但是拍成舞台剧风格的电影,自然会被电影观众骂。
好的电影,在本身编织的内在世界观框架内,把故事讲得娓娓动听是起码的底线,能动人心魄则加成不少,带给观众强烈震撼反思则是好之为好的关键。
电影不是必须启发人的,但必须能够打动人。
孟轻舟近一年来也去电影院看过几部电影,一直觉得这几年来国内的导演缺少好故事,缺乏个性和深沉,一味追求现成风气和表现技法,内功却日趋萎缩。
追末弃本,镜头越来越华丽,内容却越来越空虚,让人看了不禁无聊晦涩,故作高深,玩弄玄虚,可恶可憎。
送走几人,孟轻舟端着一杯热水,敲开了唐妍的房门。
“轻舟,你们聊完了?电影好看吗?明天也没我的戏,要不我再待一天,陪你去看电影,好不好?”
“你先喝点热水,身体不舒服就早些休息。”
“还有,糖糖,你是新人,不呆在剧组,想干什么,我要是导演都会有意见。”
糖糖接过水杯抱在怀里,噘着嘴瞪了孟轻舟一眼,“休想我再来看你了!”
一夜无话。
柳一菲总算通过了这一场哭戏,并非孟轻舟要求高,而是坐在摄像机后面,之前的几场拍摄,连他自己都觉得别扭,那就肯定是有问题的。
“好!”
大家也给出了鼓励的掌声,柳一菲脸上的泪水都还在滑落,却又忍不住舒眉展颜,这还是她第一次在剧组接受喝彩呢,小姑娘心里都乐成啥样了!
杭州的拍摄一直进行到1月中旬,原版的《那些年》仿佛所有故事都发生在夏天,孟轻舟在这点上也做出了改变。
学生的生活不仅仅只有夏季的!
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