二九文学

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第1115章 老谋子的老问题（第2页）

另外一个要另说的是《驴得水》，这部作品在戏剧观众中更加熟悉，大家都清楚这部电影开心麻花只是出品方，而真正制作这部片子的是周申、刘露的制作团队，所以舞台剧版的《驴得水》其实也不是开心麻花来做的。

所以，其实根据开心麻花舞台剧改编的电影，其实只有《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《李茶的姑妈》这三部，而且这三部的舞台剧作品也都是在剧场演出多年，获得了不俗的口碑和票房；

那么为什么同样是开心麻花出品，舞台剧版也有不俗表现，《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》就能收获高票房，而《李茶的姑妈》的表现就差那么多了呢？

首先问题肯定出在主创身上，这次的导演吴昱翰是一个演员出身的年轻导演，才30出头，在导演《李茶的姑妈》之前，其实并没有特别拿得出手的作品，主要因为他是《李茶的姑妈》的舞台剧版导演，所以按照开心麻花尽量用舞台剧原班人马的惯例，他也成为了电影版的导演。

然而电影和舞台剧在叙事及语言的运用上，其实有不少的差别，在我看来，这次的电影版他并没有发挥好。

剧情以及演员表演比较浮夸，而且整个叙事的流畅度也有明显的问题。

还有一点比较重要，就是《李茶的姑妈》其实并非开心麻花原创作品。

原版叫做《查理的姑妈（charleysaunt）》，是由剧作家布兰登·托马斯（brandonthomas）创作于1892年的话剧，其实如果仔细看《李茶的姑妈》结尾出字幕的那一刻，是有注明这个字样的。

而这部《查理的姑妈》作为经典的话剧，在欧美的舞台上已经演出超过百年了，而且这一百多年来也多次被搬演上银幕，去豆瓣电影搜“charleysaunt”

，就能收获5个不同年代的版本，而换了名字的电影就更加不计其数了。

“我哪不是担心，我是可惜，对了老万，工作室的事就算了吧，我觉得小狐说的有道理，你又不是那种爱接戏的演员，弄个工作室没什么意义，再说了，你经纪人王岚能力还不错，有她帮你支应，各方面也不用你自己太操心，还不如在家好好带带叮当呢！”

万倩可不是紫萱、童丽雅那种柔柔弱弱的女人，不过也正是因为自主性太强了，所以从来没给孟轻舟添过什么麻烦；

“切，就知道是这样，其实我也没想真开工作室，不过雨琪和李瀙她们有些担心而已，你呀，找个时间和她们聊聊呗。”

孟轻舟尴尬的摸了摸鼻尖，不好说话；

国庆档连着几部电影的首映礼邀请孟轻舟参加，都被他以后期制作给推却了，但当钟丽妨把一份请柬交到他手里的时候，老孟却是神色一喜；

老谋子的《影》终于上映了；

这部戏孟轻舟没有看过，说来还比较搞笑，原时空他没去看的原因居然是因为主演邓朝；

张一谋一直是个备受争议的导演，有人说张一谋的才华用尽了，也有人说他走上了商业烂片的制作队伍，在评价这部《影》之前，我想先聊聊张一谋的过往作品。

从《满城皆带黄金甲》开始，黑他的人越来越多，即使有巩俐、周润发这样一批老戏骨却也依然拯救不了电影的口碑，之后的电影也让观众与影迷对他越来越失望。

直到《长城》上映，众人皆说他变了，说他开始商业化，其实这只是他在尝试中的一次失败。

我并是想为他反驳什么，他只是一个不够完美的导演而已，世上也并无完人，何苦去用不能完成的事情去要求一个人。

或许是起点太高，以至于众人对他的要求很高。

这就是大多人黑他的原因吧。

他的第一部执导作品《红高粱》获中国首个国际电影节金熊奖。

而这部作品的原作者是莫言也是众所周知的，莫言参与到电影的剧本创作中去，一个在国际上获得诺贝尔文学奖的作家与中国影视历史中的重量级人物合作，无疑是让人喝彩的作品。

那这些与他后来作品质量的下降有何关系呢？

《英雄》、《十面埋伏》、《满城皆带黄金甲》、《长城》在百度词条中给的名词是商业片。

但是这不是他在从文艺片往商业片上的转型，而是他从现实题材向古装题材的转型。

这个转型是他对中国传统文化的深入了解过程，也是剧本创作风格突变的过程，而他在这个转型的过程中却出现了各种问题，以至于电影的质量并不如从前。

但是仔细想想，之前的每一部影片美术制作以及声画组合都很精心，却相对之前的作品在主题和剧情发展方面漏洞百出，并且落入俗套，所以给观众感觉张一谋在往商业片转型。

曾有人这样评价张一谋，说他是一个不会选剧本的导演而导致了烂片制作，在孟轻舟和他的几位朋友看来，这确实是一个重要的原因，但不能否认他的才华与对作品要求的降低。

《英雄》中无名刺秦，用自己的血，换取暴君的醒悟。

而这与“荆轲刺秦”

的历史不符，便有人说这是在歪曲历史，可是张一谋电影的主题是用侠士的牺牲换取集体和大格局。