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无疑,给警察及其对立面的画像、解构、设计、延展,能为很多故事载体的构思和传达,提供最佳解决方案。
但是,无以为继的困境,也没多省心。
警察母题的故事源枯竭,比其他题材有过之而无不及。
香港电影在主题立意上长期的没落,这便是一个重要影响因素。
不过,香港警察电影,还是比同类电视剧拍的好看多了。
《无间道》系列,《寒战》系列、《风暴》、《拆弹专家》、《冲锋队之怒火街头》,这些故事的精致和才华,在电视剧上看不到。
看不到的原因很简单:警队、警员戏的粗浅挖掘,和其他元素的混乱搭配以及过量开发,对香港故事的丰富性形成伤害,观察这类港剧会发现,节奏拖沓磨叽,桥段幼稚傲娇,八九十年代的梗照搬照用,人物思维简单、肤浅、直线、低幼,与剧情无关的镜头闲笔和台词废话特别让人累心,让人抱有浪费时间的负罪感。
信息闭塞的时代,我们看港警剧是一种感受;资讯爆炸的时代,我们喝彩的港警剧,最起码,应该区别于前作的各种模板套路,人物形象可不可以更朴素一些,角色关系敢不敢更开放和新颖一些,能不能让台词更有网感,更有信息量,更有趣,而不要“那,做人呐,最重要的是开心”
这种片儿汤话。
电视剧里,说不出脱口秀的话,这个咱们认,但说出生活化的语言,会减少很多审美痛苦。
庄闻强提前两天到的燕京,在此之前,他已经带摄制组考察了所有的取景地,新西兰、香港、泰国;
考察结束后,他第一时间飞往燕京,《无双》的剧本他还有些想法要和孟老板沟通,就像三年前拿到第一版的时候一样,即使现在是发布会现场,两人也是窃窃私语的交流着什么;
众所周知,庄闻强对警匪片很偏爱,为了重新定义警匪片,他和老搭档麦兆辉在北影、中戏和不少专家有过交流;
警匪片属于类型片的一种;
那什么是类型片?
类型片就是在某一种特定电影类型上,电影工作者通过反复试验积累出大量经验,并将这些经验运用在实际拍摄当中、降低试错的成本,形成一种可以反复生产的流水线产品。
比如说“公路片”
,经过大量的实验,创作者发现最有效的人物关系设置是“没头脑和不高兴”
,把这两个人装进一个车里,不用怎么设计剧情,也会很好看。
看看《泰囧》,《唐探》甚至是得奥斯卡的《绿皮书》,基本都是这一套设置。
这就是前人积累下来的类型片经验,我们后人直接模仿就可以。
港产警匪片为什么拍得好,说得白一点,就是早年拍得多。
机位怎么运动,演员怎么走位,爆破怎么设置,这些都有一套很成熟的方案,而这套方案就是靠经验堆出来。
你这样拍,观众爽了,你那样拍,刺激不到观众,久而久之,香港拍警匪片的这些导演就知道怎么拍可以让观众一直爽,也就是我们俗称的“全程无尿点”
。
当然,这些所谓的“经验”
,都是可以用钱解决的,把人家这套班底搬过来,也就解决一部分问题了。
不好解决的其实是另一个问题:美学体系。
在讨论港产片的时候,往往会有一些画面立即就蹦入我们的脑海里,“旺角”
,“油麻地”
,“九龙城寨”
,“五彩斑斓的灯牌”
,“小巴”
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