二九文学

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第1101章 新片发布会（第4页）

无疑，给警察及其对立面的画像、解构、设计、延展，能为很多故事载体的构思和传达，提供最佳解决方案。

但是，无以为继的困境，也没多省心。

警察母题的故事源枯竭，比其他题材有过之而无不及。

香港电影在主题立意上长期的没落，这便是一个重要影响因素。

不过，香港警察电影，还是比同类电视剧拍的好看多了。

《无间道》系列，《寒战》系列、《风暴》、《拆弹专家》、《冲锋队之怒火街头》，这些故事的精致和才华，在电视剧上看不到。

看不到的原因很简单：警队、警员戏的粗浅挖掘，和其他元素的混乱搭配以及过量开发，对香港故事的丰富性形成伤害，观察这类港剧会发现，节奏拖沓磨叽，桥段幼稚傲娇，八九十年代的梗照搬照用，人物思维简单、肤浅、直线、低幼，与剧情无关的镜头闲笔和台词废话特别让人累心，让人抱有浪费时间的负罪感。

信息闭塞的时代，我们看港警剧是一种感受；资讯爆炸的时代，我们喝彩的港警剧，最起码，应该区别于前作的各种模板套路，人物形象可不可以更朴素一些，角色关系敢不敢更开放和新颖一些，能不能让台词更有网感，更有信息量，更有趣，而不要“那，做人呐，最重要的是开心”

这种片儿汤话。

电视剧里，说不出脱口秀的话，这个咱们认，但说出生活化的语言，会减少很多审美痛苦。

庄闻强提前两天到的燕京，在此之前，他已经带摄制组考察了所有的取景地，新西兰、香港、泰国；

考察结束后，他第一时间飞往燕京，《无双》的剧本他还有些想法要和孟老板沟通，就像三年前拿到第一版的时候一样，即使现在是发布会现场，两人也是窃窃私语的交流着什么；

众所周知，庄闻强对警匪片很偏爱，为了重新定义警匪片，他和老搭档麦兆辉在北影、中戏和不少专家有过交流；

警匪片属于类型片的一种；

那什么是类型片？

类型片就是在某一种特定电影类型上，电影工作者通过反复试验积累出大量经验，并将这些经验运用在实际拍摄当中、降低试错的成本，形成一种可以反复生产的流水线产品。

比如说“公路片”

，经过大量的实验，创作者发现最有效的人物关系设置是“没头脑和不高兴”

，把这两个人装进一个车里，不用怎么设计剧情，也会很好看。

看看《泰囧》，《唐探》甚至是得奥斯卡的《绿皮书》，基本都是这一套设置。

这就是前人积累下来的类型片经验，我们后人直接模仿就可以。

港产警匪片为什么拍得好，说得白一点，就是早年拍得多。

机位怎么运动，演员怎么走位，爆破怎么设置，这些都有一套很成熟的方案，而这套方案就是靠经验堆出来。

你这样拍，观众爽了，你那样拍，刺激不到观众，久而久之，香港拍警匪片的这些导演就知道怎么拍可以让观众一直爽，也就是我们俗称的“全程无尿点”

。

当然，这些所谓的“经验”

，都是可以用钱解决的，把人家这套班底搬过来，也就解决一部分问题了。

不好解决的其实是另一个问题：美学体系。

在讨论港产片的时候，往往会有一些画面立即就蹦入我们的脑海里，“旺角”

，“油麻地”

，“九龙城寨”

，“五彩斑斓的灯牌”

，“小巴”