二九文学

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第1096章 职业剧和偶遇大师（第3页）

远远的就听到一个女声在和姜闻讨论着什么，而小狐则是嘴角撇了撇，悄声和老孟说道：“这位就是耗子说的哪位很自傲的导演，无问西东就是她拍的！”

孟轻舟秒懂，三人立刻转向不打算过去凑热闹，没想到被姜闻给看到了，硬是拉了过去，还冲老孟猥琐的笑了笑；

“听听嘛，李导的思路还是很新颖的！”

这是李方方执导的第二部电影，此前她执导了一部名为《80’后》的电影，也因此获得了不少奖项。

也许是想要挑战更高难度的作品，这次的《无问西东》，她将这四个故事打碎，用各种非线性的方式进行拼接，想要以此来展现更强烈的对比、呼应和冲击。

老实说，以往这样做的导演其实不少。

比如诺兰就很喜欢玩这种非线性的叙事，在他早期的一部电影《记忆碎片》中，电影分为了26个片段，而其中13个片段采用的是正叙，而另外13个采用倒叙。

甚至其中后13个片段，每个片段又被分为两半，并颠倒顺序。

原本只是一个普通的故事，被诺兰这样一剪辑，顿时成了一部无比迷人的烧脑悬疑片。

但是，李方方无疑是不具备这种天赋的，她的剪辑不单没有让电影变得更有张力，反而使得原本就简单的故事变得更无聊了。

例如，章子怡遭受批斗，我们正担心她的安危之时，画面突然一黑，王哈哈那英俊的脸就冒了出来……这种生硬的强行剪辑，就像你在家看电视看得好好的，你爸突然过来拿起遥控器换了个台，总之体验是十分不爽的。

现在的人都反感鸡汤，反感说教。

但是，很多优秀的电影，其实最后传达的都是同样的道理，比如《三傻大闹宝莱坞》、《心灵捕手》、《死亡诗社》……等等。

这些电影，不但没有被人讨厌，反而都获得极高的赞誉，很多人甚至不断重温回顾。

所以，其实人们讨厌的并不是鸡汤，而是强行灌鸡汤。

这里面的区别是，一个通过有趣、好看的故事，让你自然而然通过故事理解到了背后的道理。

甚至不需要导演额外提点出来，你看完故事就明白了。

而灌鸡汤，则是故事本身很单薄，故事和道理之间的关联并不大，你看完故事并不能自己总结出这种道理，道理是导演强行让故事中的角色说出来、思考出来的。

比如，民国陈褚盛的那段戏，陈褚盛本来是个无比优秀的青年学子，但面对校长竟然会说出不知道为何读书这样小学生才会说的话。

而经过校长提点后，他陷入茫然，然后离群索居，最后看到泰戈尔的一番演讲，终于豁然开朗。

很抱歉，这个故事根本就没有什么故事性可言，道理也都是通过角色的口说出来的，并不是我们看了故事才想到的。

因此，完全不能打动人。

除了故事性不强之外，还有很多很为了说理而强行添加的连逻辑性都欠缺的故事。

比如，为了展现王哈哈的“同情”

，导演让他冒着被上司惩罚的风险，冒着被日军发现的风险，驾驶飞机向难区投递粮食。

这个行为不单没有被重责，还感染了队友甚至上司，带动了队友一起去投粮。

战争不是儿戏，如果因为投粮而导致日军发现你的路线，甚至摸到了你的根据地，那得多大的损失？而且军中的规矩应该是令行禁止，怎么能允许这么明显的违规？实在是说不通。

除了这两点外，陈褚盛的表演也让我颇为尴尬。

他不说话还好，一说话，我就感觉他之前营造的那种精英学子的气质一秒破功，就像一个胆怯的小学生。

也许这跟陈褚盛并没有表演经验有关，但演员和故事是相互成就的，有些平淡的故事，也能因为好演员的精彩表现而变得好看，而一个不好的演员，哪怕故事精彩，都可能变得平淡如水，更何况原本就不出彩的故事，所以最后民国时期的这个故事最后的呈现只能说是灾难。

另外，张振的那个故事也不出彩。

但这并不全是演员的锅，更多是剧本、剪辑等方面的问题，而且张振可能本身也没有完全融入角色，没有相信角色，所以最后的呈现就显得平庸，只能说可惜了一个好演员。

“我说你这逗我呢，电影你看了？”