二九文学

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第三十七章 朱岷赏（第5页）

不一刻，崔伯山手捧一画轴回来，小心打开，这是一幅三拼绢本山水，画幅较大。

只见皑皑白雪之下，群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间萧寺掩映；板桥寒泉，流水自远方迂回而下，雪后群山峻岭气势磅礴；笔墨浓重润泽，皴擦多而渲染少，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴与苍劲挺拔的粗笔勾勒，渲染出山石与枯木。

图上无作画人款识，只有收藏之人印文。

画面右上方有“御书之宝”

方玺印文一枚，“蕉林”

、“蕉林收藏”

方印各一枚，“观其大略”

白文印一枚，图上并无绘者的题款及图书印记。

朱岷一见十分惊呀，

“看此图似是五代宋初时画作，因那时作画之人还没有在画作上题写款识的习惯。

依其风格看，当是荆浩、李成、范中立等人的画作，五代、两宋的山水画崇尚写生，所以他们的画作表现的多是实景。

那时的山水画有北派画风与南派画风之分。

北派画山势高峻以瀑布佐之，南派画山势平缓以大江大湖相辅。

特别是那范中立，虽曾师从荆浩、李成，但后来感悟，‘与其师人，不若师诸造化’所以回到家乡华原，居终南、太华山中观摩写生，山川气势尽收胸臆，所以他的画作表现的是北方山川的雄伟壮丽。

在构图上，常是一峰突起独占画面，更显得山势高大。

我只听前辈们提到，范宽曾有一幅‘溪山行旅图’，将他的风格表现的淋漓尽致，前人曾誉其得山之骨法。

因范中立流传下来的画作稀少，学生尚未见过其画作，观此图之意境，作画者想必就是范宽范中立了。”

崔伯山听了连连点头说:

“导江先生评论的极是，请先生鉴一鉴真伪。”

朱岷再次仔细看了看，

“学生学识粗浅，观此图，从装裱、章法、墨色、皴擦以及收藏印文看，其用笔流畅，皴擦自然，不似作伪，当是真迹。”

崔博山点点头说：

“导江先生真是好眼力，此正是北宋画师的真迹，但到底是谁的的画作还有待考证。

这幅图是我自友人处借来一观，如先生要临，我自为先生准备一番。

好在宋人作画用的绢、纸我这里还有一些，也存有几方宋墨，临出来必会让人真假难辨。”

朱岷满心欢喜，能临摹宋代画作实在是机会难得，

“学生求之不得，自当用心学习，临一幅与崔掌柜留着观赏。”

崔伯山见朱岷愿意临图，心中暗暗高兴，

“好，那我就为先生选一处清静之处，可以安心观摩临写。”

遂叫人将朱岷的行李移到后面西跨院书房，这跨院三间正房，一明两暗，堂屋正中摆着条案、八仙桌、太师椅，东边一间是卧室，已备好崭新的铺盖；西边一间是书房，书架上摆着一些古书典籍，临窗摆一张大画案，又有一张小床可备随时休息之用。

院内另有东西厢房各两间。

又特别安排一名侍女名唤秋月，嘱其好生侍奉朱先生。

对朱岷道：

“这里清静一些，无人打扰，导江先生可以静下心来作画，需要什么就吩咐秋月去办”

朱岷打量了一下这个丫鬟，见其年纪也就十五六岁的样子，个子不高不矮，面庞清秀，似乎显得有些青涩，不似久做丫鬟的。