二九文学

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长调慢词 从杜牧到周邦彦（第1页）

（一）杜牧与秦观的八六子

中晚唐诗人采用新声乐曲按拍填词，所作都是小令，做长调者只有杜牧一人，他所做八六子词共九十字，也是现存文人词中最早的长调，是一首宫怨词。

八六子此调为杜牧始创，又名感黄鹂。

八六子

洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。

听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。

辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。

辇路苔侵。

绣帘垂，迟迟漏传丹禁。

舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临？正消魂，梧桐又移翠阴。

该词就艺术性来说并不是很高明，有的地方尚欠精神浑融。

词的上片着力刻画环境的冷寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆怅、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景。

大凡一种新的文学题材创立之初，如何运用此种新题裁以表达情思之艺术手法，还没有在实践中取得丰富经验，所以虽然是很有天才与素养的文学作家，当他偶尔尝试新体时，也不免有粗疏之作。

尽管杜牧的才华卓绝一代，诗歌创作为晚唐冠冕，但是他初次试作的这首八六子词，并不很好。

只有温庭筠以全力填词，多方尝试，细心琢磨，才能够在新的词体创作上做出成绩，显著有奠基之功。

到北宋中期，秦观也作了一首八六子词，虽然也多少受到了杜牧词的影响，但是在艺术风格方面，却是青出于蓝而胜于蓝了。

八六子秦观

倚危亭。

恨如芳草，萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝。

黄鹂又啼数声。

这是一首怀人之词，作者与所怀念之人相别已久，独倚危亭，忽睹芳草，因芳草之刬尽还生而联想到离情之缠绵郁结，难以屏除，只用一“恨”

字作联系，设想与用笔均极为含蕴空灵，故在宋四家词选中被周济誉为“神来之笔”

。

下边两句用“念”

字引起追忆。

“柳外青骢”

、“水边红袂”