二九文学

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第132章 阴阳瓦纯阳琴（第3页）

这阴阳瓦，要说最容易出错的地方，就是它必须得是一阴一阳的一对儿。

这种老式瓦片，都是弧形的。

要分阴阳的话，就是当瓦铺设在屋面上的时候，凹下去的那一面朝上的那一块就叫做阴瓦。

反过，凸面朝上的就是阳瓦。

在往屋顶上铺的时候，就是阳瓦在上，阴瓦在下这么铺的。

“这东西，怎么看阴阳啊？”

当我在仔细打量这一对儿瓦片的时候，我身边的大江凑过来，向我问道。

“阴瓦是凹面走水，阳瓦是凸面走水，”

我对着大江说道：“所以阳瓦朝上的那一面，上面由于日晒雨淋，会显得比较陈旧。

而阴瓦的凹面中间，则是有一条流水的痕迹。”

“连屋子上的瓦，都能分出阴阳公母来，这古人可真是厉害！”

大江听我这么一说，不由得砸着舌头说道。

“这阴阳学说，在古代可以说是深入人心。”

我对大江说道：“无论是干什么行业的，在行当里面，都有关于阴阳的讲究。”

我一边说着话，一边手上不闲着。

我把两块阴阳瓦，阳瓦在上，上下扣在了一起，放在了火堆上。

然后，我把我带过来的那十几根柳枝，塞进了两块瓦片中间的缝隙里。

我把火堆上的火苗拨到不大不小、恰到好处，让柳枝在阴阳瓦中间慢慢地焙干。

然后才转过头，对着大江说道：

“就拿乐器来打比方，比如一个古代人得到了一根好桐木，想要做一张古琴。

那就必须是琴面为阳，琴底为阴。”

“所以，”

我笑着对大江说道：“古人会把这段桐木，放在水里滚一下，最后当它最后停下来的时候，露在水面上面的就是阳面，适合用来做古琴的正面。

当然，沉在水下的部分就是阴面，就应该用来做古琴的底板了。”

“这么厉害？”

大江吃惊的向我说道：“难道说，古琴都是这么做出来的？”

“也有例外，”

我对大江说道：“也有用两块桐木，全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。

也就是上下都是阳面的，这种琴叫做“纯阳琴”

。

　一般是为了特殊场合、特殊用途特制的。

不在正常的范畴里头。”