二九文学

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第61章（第1页）

这样的人注定会成为人群中的异类，因为多余的棱角而没有办法嵌进社会的大拼图。

一个人的“矛盾”

决定了他恐惧什么、迷恋什么；会踏上怎样的旅程、经历怎样的巅峰和低谷；被什么样的人伤害、又被什么样的人救赎……在这样的视点下，很多细枝末节的东西就变得无关紧要，很多人也会变得简单。

何已知或许不够熟悉人，但是他熟悉人物。

按照司徒秒的说法，一直以来，在“何已知”

这座岛上路过的人很多，但停留的人很少，能朝夕相伴持续几年的更是寥寥无几。

但即便如此，当honey郑提出搬走时，何已知也平淡地接受了。

“抱歉，嗝，好久没吃肉。

多巴胺分泌过度。”

“哪里不一样？”

普通人看其他人的时候，往往会关心性格、外表，或是别的自己在意的细节，比如牙齿是否整齐，鞋带是否干净。

被两个人疯狂吐槽了一晚上之后，何已知也总算意识到，自己千回百转的跟踪狂行为，是比山竹“咖啡配狗”

直白到单细胞的讨好，更适合在饭桌上当下酒菜的笑话。

他很小的时候就意识到，人与人之间的很多冲突都来自于视点的不同，比如认为“出去玩早一点晚一点都无所谓”

的人和觉得“迟到说明这个人不靠谱不能信任”

的人，其实从同一件事里看到的是完全不同的东西。

“真不知道该说师哥聪明还是笨拙……”

所以单方面地尝试去连接别人，对习惯被动的何已知来说是一件极其罕见的事情。

“别说的我好像什么自闭儿童一样，”

何已知无奈地伸长手臂，把对面桌上的纸巾盒拿过来，放在她面前，“我不是一直和韩尼住在一起吗？”

其实回想起来，之前那样主动地接触雁行，在青年的人生中也是破天荒第一次。

正因如此，才把所有的“花招”

、“手段”

都一股脑地用了上去。

[

，和司徒渺也只看到了一半——

“怎么突然骂起人来了？”

“用比喻来说的话，我们其他人是船，师哥是太平洋上的小岛。

你只是允许人们在此停靠而已。

船不来的时候你不会呼唤，船路过的时候你不会打招呼，船要走的时候你也不会挽留……因为你他妈就是一座话也不会说动也不会动的破岛。”

比如一个从小目睹父亲家暴母亲的女孩，很有可能在遇到同样暴力的男人时越陷越深，旁观者觉得不可思议，但这就是根植在她意识深处的“矛盾”

在起作用。

所谓的吃一堑长一智，只有在这一堑触及灵魂时才会生效，否则人只会一次一次地围着同样的陷阱打转。

解决不了“矛盾”

，人就不可能获得真正的成长，要说服人去做不愿意做的事，就必须触及他们内心的矛盾，这是所有故事的。

这个世界上没有一个英雄是主动踏上旅途的——全部都是被剧作家逼的。

何已知正在奋笔疾书时，一只手突然从旁边伸过来把笔记本从侧面合上。

啪——

笔从手里飞了出去，落到拼图外面，不知道滚到哪里。

何已知一边在黑暗中摸索，一边抓住那只手，解除雇佣关系的第一天，他不介意做点庆祝打工仔翻身农奴把歌唱的事情。

“要扳手腕吗？”

但雁行似乎没有和他打闹的想法，只是看了他一眼，又闭上眼睛：“本来就近视，还拿手机照着写字，眼睛不想要了？”

他说完，就翻身过去继续睡。

仓库外传来起风的声音。

何已知把找回来的笔插进本子里，按灭手机屏幕，轻轻躺下，把腿稍微向外摆开。

不知不觉，他和雁行已经适应了这块拼图的形状。

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山竹果然说到做到，第二天就回家把妲己牵来了。

头上扎着花的阿富汗猎犬出现在仓库，马上

!