二九文学

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日常生活（第1页）

明湖居的首演成功，像在济南梨园这潭深水中投下一块石头，涟漪过后，戏班迎来的并非持续的喝彩，而是日复一日、更为枯燥严酷的“磨活儿”

。

济南观众认的是真本事，一点含糊不得，这逼得谭鑫培对班内子弟的要求，比在上海时更加严厉。

天不亮，院子里的寒气还刺骨，板子声就先于吊嗓声响起来了。

“啪！

啪！”

清脆的竹板子落在皮肉上的声音，伴随着压抑的呜咽，是每日的晨课。

挨打的是班里一个叫“水根”

的十二岁男孩，学武丑的。

刚才走“矮子步”

绕场时，偷懒晃了一下，被谭鑫培一眼瞥见。

“腿软了？早上那碗粥白喝了？”

谭鑫培面沉似水，手里掂量着那根油光水滑的竹板，“丑行的功夫在腿上！

下盘不稳，上了台就是丢人现眼！

伸手！”

水根哆嗦着伸出早已肿痛的左手。

“啪！”

又是一板子，手心瞬间一道红棱子鼓起来。

他眼泪在眼眶里打转，却死死咬着嘴唇不敢哭出声。

班里的规矩，挨打时嚎啕大哭，罚得更重。

石娃在一旁看着，手心也隐隐作痛。

他想起自己刚入班时，因为一段【西皮流水】的气口总找不准，没少挨这竹板子。

那时教他功架的师父说过：“戏是苦虫，不打不成。

今天板子上的疼你记住了，上了台才忘不了！”

这看似残酷的“打戏”

，是旧式科班乃至许多戏班维系艺术水准的铁律。

台上光彩照人的一招一式，都是台下用汗水和血泪换来的。

上午说戏排戏，更是丝毫不能差错。

今天排的是《白水滩》十一郎的棍花。

扮演十一郎的武生“小山东”

有个转身接棍的动作，连续几次都没到位。

说戏的师父（由班里的老生演员兼任）二话不说，抄起用来示范的白蜡木棍，照着他腿弯就是一下：“轴心！

记住轴心！

腰是轴，腿是根！

你这乱转个什么劲儿！”