二九文学

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偶遇是在一所福利院内，是江弦生生活过的福利院，在远离京市的黔城。

江弦生本就时不时回去看看院长，帮着照顾院里的小朋友们，而舒明言则是因为参加了一场公益性质的综艺节目，那一期的选题是儿童福利院，恰巧选中的是江边儿童福利院，她们就这样偶遇，就这样重逢。

“录节目？”

“嗯，没想到是这里。”

“挺好的，这里的小朋友们都很乖。”

像是两个多年未见却不熟悉的同学，聊不了几句就没了话题，舒明言继续录节目，江弦生则悄悄退出镜头范围。

事故还是发生了，在节目录制的第三天，一个不知道从哪里跑出来的精神病患者，在午休时间躲过层层安保闯进了福利院，在发病状态下不仅砍死了几个孩子，也将为了保护孩子的舒明言和江弦生杀死。

这一次，依旧不是意外，第三视角的舒明言看见有人偷偷给别人开门，而发病的男人虽然癫狂，但下手非常稳、准，像练过一般。

黑暗再一次吞噬了舒明言，时间自2047年7月3日开始倒退，这一次重启的时间是2036年8月10日，是江弦生说分手一个月后，因为工作而不得已出现在公司的时间。

江弦生是在即将推门的那一瞬间回来的，舒明言看得清清，江弦生眼神的变换，犹豫的神色变得混沌、涣散。

好似头上被棍棒打了一下似的，江弦生扶着额，身子轻轻地颤了一下，右脚往后退了些许才稳住，再抬起头时，眼里的茫然散去。

几次下来，舒明言也察觉到，江弦生大约是在她们死亡后立刻回到生前的某一个时间点的，这也就意味着，上一秒还在感受死亡的痛苦，下一秒还没来得及摒弃痛意就回到开始，所以江弦生才会在醒来后痛苦地咳嗽、呼吸和吐血。

醒来的江弦生立刻放弃了采用上一世的方案，推门而入后，江弦生照例无视所有的关心与询问，问到工作就听安排，不拒绝不主动，面对其他问题江弦生始终都只回一句话。

“是我的问题，我对不起舒明言，分手对我们都好。”

是舒明言记忆里的话语。

作者有话说：

小江很矛盾，一方面想要小舒好，另一方面又固执地听从第六次的小舒的话认为必须分手，所以很多时候会很极端。

在我的设定中，她们的第一世真的很好，很快乐，如果不是被杀，她们真的回相守到老，回及时沟通问题，及时给予恋人应有的反应，很关心恋人的身心健康。

所以现在的小江才封闭自己，这个时候就开始出现问题了，类似于创伤后遗症吧，需要小舒理解后慢慢治愈

第20章第20章

是第十次吗？舒明言在心里问道。

【不是】声音回答了她。

和记忆中没有差别，江弦生面对询问，只将话语反复。

已洽谈好的合作行程，江弦生都安稳配合，戏中的她们可以配合默契地上演爱恨纠缠，戏外的江弦生，在无人关注时，对舒明言则是漠然置之。

江弦生不推脱、不拒绝公司给予的安排，对待舒明言就像那些不深交的合作方那样等闲视之，平淡、平等、不做亲疏，平平地对待是最温柔的刀，缓缓地推入心口。

此后的一些相处好似记忆里一样，但有着细微的不同，这一世的江弦生还不能做到铁石心肠，有好几次，江弦生都在面对舒明言的示好时，下意识给了惯有的回应，反应过来后又连忙推开。

接吻也好，亲昵也好，身体与灵魂已烙下了印记，三次重生累计的二十六年，远远敌不过分手前轮回往复累计的七十几年，抵不过本能性地回应，这让江弦生很是懊恼。

但江弦生有她的办法，沉浸式演绎法是她最会使用的方法，并非专业出身的江弦生在初踏入演艺圈时，本能地使用这个方法，它能够很好的帮她代入到角色当中去，但其后果往往也是难以出戏，或者出戏后会完全剥夺戏中的情感，像一个生硬的表演机器。

舒明言曾教过江弦生如何区分自己与角色，分割剧内外的世界，设置一个关键“锚点”

，然后在这个“锚点”

基础上二次设置和角色有关联的“连接点”

，通过锚点来将情绪缓缓抽离，又因连接点的存在保留角色情绪以便下一次串联，而不至于完全沉浸或剥离。

每日回到住所后，江弦生都会复盘当日的表现，贴合自己去设定好需要演出的人物角色，并撰写人物小传，房间内摆放了大量的镜子，江弦生通过镜子调整自己的表情、语气、神色等等。

江弦生不断压抑自我，不断催眠自己，她创作了一个和自己高度相似但又不一样的角色，这样能更好的方便她代入角色，全然地将自己当成她笔下的“江弦生”

，这是一场无法出戏的表演。

她在记忆的迷宫里打开一扇门，将真实的自己关了进去，然后合上门，反复加了几道枷锁。

就如同她锁住那些她不愿意回忆起的过去与痛苦一样，江弦生将自己锁了进去。

江弦生将自己变成了另一个可能性的江弦生，她可以在他人面前逢场作戏的对舒明言好，她也可以在有需求的时候对舒明言深情以待，江弦生将这个“真实”

演的真切。

被推开，被冷漠相对，过往的亲昵演变为单纯的生理需求，舒明言敏感地察觉到了江弦生的情绪转变，这场折磨是她们一条没有尽头的长廊，这让舒明言一时陷入自我怀疑。