二九文学

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第68章 我是主角四（第2页）

城内的迷你火车站台是真实存在的，穿过铁路尽头处的隧道，就是影棚唯一的大门。

这样的设计几乎掐灭了克里斯托弗出逃的可能性。

节目组的一系列布置十分成功，克里斯托弗从来没有察觉到他的生活中有任何不对劲的地方。

节目组也出现过或大或小的失误，可能克里斯托弗曾对此有过一些简单的怀疑，但肯定是无法将它们与真人秀联系到一起。

实际上，克里斯托弗连真人秀是什么都不知道，因为他接触不到任何外界信息。

电视、广播、互联网这些信息传播媒介在孤儿院的课本上被形容成“因核战争而摧毁的、高端的、已经失传的科技产物”

。

做戏做全套，这也就是为什么，云铭在这个剧本里已待了一个多小时，却除了办公室桌上的一部电话和以及腕上的手表、口袋里的磁卡，就再也没有见到过其他科技含量稍高的东西了。

大致来说，詹姆斯导演和他的团队把克里斯托弗扔到了一个科技水平和生产力差不多是欧洲二十世纪初水准的年代，并且这一扔就是二十五年。

在这漫长的时光里，克里斯托弗的认知都来源于虚假的营造，很多都是错误的。

詹姆斯不愧为一代名导、细节狂魔，这份精益求精的功力，从克里斯托弗二十几年来都不曾怀疑就足可展现得淋漓尽致。

至于克里斯托弗到底有没有产生过离开65号地下城，出去走走看看的想法，那自然是有的。

不久前，他向“上级”

伊森市长，写了一封请求外调的申请信，当然毫无疑问得被驳回了。

云铭在破解了备忘录谜题后，翻看文件时还瞄了几眼那封回信，只是当时的他根本就没做细想。

更绝的是，为了打消克里斯托弗外出的决心，编剧们炮制了一起特大列车事故。

事故当然是没影的事，但众多《克里斯秀》的群演把它编的活灵活现，铁路线因事故破坏被迫中断的消息如愿以偿的传到了克里斯的耳朵里。

因此，在克里斯眼中，65号地下城和外界的通道已经无了，在它修好之前，自己是别想离开这里了。

“埃琳娜”

的回归亦是詹姆斯的一步棋。

回顾阿黛尔的演艺生涯，一句出道即巅峰足矣。

此女四岁起就开始和小克里斯搭戏，在《克里斯秀》常驻十一年，乃当之无愧的女主角，家喻户晓的女童星。

只是后来，逐渐长大成人的阿黛尔，厌倦了继续在《克里斯秀》里参演。

为了过上“真实的生活”

，她在赔付了天价违约金后，终于令詹姆斯松口放人。

然而尴尬的是，在离开《克里斯秀》后，阿黛尔的事业发展相当不畅，想象中的转型成功并未发生，没几年就被演艺圈的更新换代洗刷下去，不得已才回到《克里斯秀》炒冷饭。

对于阿黛尔的故地重游，詹姆斯其实是欢迎的。

因为他感受到克里斯托弗已有“反心”

，且日益坚决，那封申请外调的书信就是证据。

詹姆斯打的算盘是，让阿黛尔回到65号地下城，也许克里斯看到旧情人都回来了，沉寂的感情便会死灰复燃，哪里还想往外跑呢；而阿黛尔也恰恰需要一次热度足够高的曝光。

两人一拍即合，今晚这场幽会的好戏就这样粉墨登场。

计划很完美，但执行起来的成果却不尽如人意。

因为克里斯，或者应该说是云铭，他的应对打乱了之前剧组所定好的一切计划。

真正的克里斯托弗，其内心绝对是有阿黛尔一席之地的，这一点上至导演下至场务，乃至无数观众都清楚的很。