二九文学

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第一千五百二十五章 被遗忘的人（第2页）

众所周知，因为机器设计、管理制度都不完善，一百年前的工厂经常爆发伤亡事故，资本家和工人都将之视为平常。

然而短短两年就死掉7%的劳工，这显然是不正常的。

之所以会这样，却是缘于欧洲雇主的出尔反尔。

他们既没有提供约定的薪酬和福利（大约相当于欧洲陆军下等兵的三分之一），对华工的劳动保护也不尽心。

这些倒也罢了，华工到了战争后期更是被派到战场上，从事挖掘战壕、搬运伤员，甚至清理哑弹和地雷等高风险军事活动，再加上西班牙流感开始蔓延，伤亡数字随即开始激增。

然而比死亡还要凄惨的，却是无名无姓地死去。

被分配在法国和比利时军队防区的华工不但待遇相对较好，死后还能得到一片墓地容身，有一块同乡雕刻的墓碑供后人凭吊。

可惜这样的“幸运儿”

只有不到两千人，数倍于此的死难华工不是被草草埋葬，只留下一个数字工号，就是被草率地登记成失踪人口。

《月是故乡明》里面那位被追寻的先人，便是数千无名死者中的一员。

通过坚持不懈地寻找，跨越百年的血亲终于得到相认，然后影片在迁葬仪式的哀乐声中戛然结束。

显然，这部电影以一战为背景，以寻亲为主线，其实真正的主角却是当年那批华工。

得益于大量真实战争影像和老照片，影片营造出了恍若穿越的真实感，让人很快沉浸其中产生同理心。

这便是方俊淇之前特别强调的“最大公约数”

。

“原始素材都是战场真实影像，寻亲迁坟也是真实事件，这个应该属于‘可可西里’那种伪纪录片。”

“还真是这样，”

郭明插话进来，“不过陆太君可拍不出这种电影。

要是给他来拍，肯定把英法军队洗的白白的。”

邓盛云撇了撇嘴：“人家本来就很白好么！

两边都是白人，能不白么？”

方俊淇摇头补充：“当时也有黑人和印度人参战的，丘吉尔那句‘哪怕打光最后一个印度人，大英帝国也决不投降’可不是瞎说。

不过黑叔叔和三哥大部分都被就近放在非洲和中东战场，去欧洲打仗的不是很多。”

云哥斜眼看他：“玩战地、学历史，挺好的。”

EA公司不但在《战地1》游戏里引入黑人士兵，还将一名疑似“哈莱姆地狱战士”

的士兵放到封面上。

通过这种吸引眼球的操作，他们轻易造成讨论话题，将黑人士兵在一战正面战场的贡献介绍给全世界。

“哈莱姆地狱战士”

是美军纽约州国民警卫队第15团打出来的绰号。

当时英美等国都对有色人种持歧视态度，黑人虽被允许以个人身份参战，做得都是只有苦劳没有功劳的后勤事务。

这支来自纽约的黑人部队比较幸运，不但是第一支被成建制送去欧洲的美军黑人部队，还被分到了法军麾下，这才有了后来的一系列奇迹。